Visiting Hours

Alma, sozinha em sua grande casa, e Mina, uma mãe solteira de um projeto habitacional em outra cidade, organizaram suas vidas em torno das visitas que fazem aos seus respectivos parceiros na prisão. Quando as duas mulheres se encontram na sala fora da área de visita, uma amizade improvável começa…

Reviews e Crítica sobre Visiting Hours

Neste ponto em Cannes, exatamente metade dos títulos da competição já estrearam, o que significa que o público agora está preparado para se envolver em um ritual clássico de festival. Se você submeter os espectadores a seis dias de um dos cinemas mais exigentes do planeta e, de repente, confrontá-los com um filme de terror estiloso e engraçado (mas suficientemente acadêmico) em que Demi Moore e Margaret Qualley são forçadas a compartilhar os recursos de um corpo — e esse filme tem muito enquadramento inteligente, uma trilha sonora eletrônica pulsante, uma boa quantidade de pele e um agradecimento especial nos créditos aos muitos figurantes que ficaram cobertos de sangue — esses espectadores tendem a enlouquecer um pouco. Em alguns meses, espere que as pessoas reclamem que “The Substance”, de Coralie Fargeat , foi superestimado em Cannes. Mas que diabos, estou aqui. Vou participar.

Moore estrela como Elisabeth Sparkle, uma antiga estrela de cinema que envelheceu para se tornar uma deusa da aeróbica. Agora ela está envelhecendo para fora disso, pelo menos de acordo com seu chefe grotesco e porco, intencionalmente chamado Harvey ( Dennis Quaid ), que é fotografado em alguns ângulos amplos espetacularmente desfavoráveis. Mesmo antes de conhecermos Elisabeth, sua trajetória de carreira é espirituosamente retransmitida em uma montagem que mostra sua estrela da Calçada da Fama de Hollywood sendo colocada, dedicada e, em seguida, sujeita à devastação do tempo até que alguém finalmente a respingue com ketchup.

Após um acidente de carro, Elisabeth descobre um produto misterioso chamado “a substância”. Ele desbloqueia o DNA e divide as células. (Este processo, ilustrado com uma gema de ovo, é a primeira coisa que os espectadores veem no filme, a ponto de poder ser confundido com o logotipo de uma produtora.) Elisabeth será dividida em duas: ela será ela mesma e uma versão ostensivamente melhor de si mesma. O único problema é que ela terá que mudar para o outro corpo a cada sete dias, sem margem de manobra no tempo.

Os preparativos de Elisabeth para sua primeira injeção criam uma cena genuinamente ótima. As instruções dos fabricantes da substância são esparsas (mas vêm em úteis letras maiúsculas), e a personagem de Moore é forçada a descobrir sozinha como usar os vários pacotes e suprimentos médicos do kit. A transformação, enquanto Elisabeth, nua em um banheiro de azulejos brancos, experimenta a sensação de ter seu olho duplo na órbita e sua coluna vertebral aberta para permitir um parto, é legitimamente inventiva. A sósia de Elisabeth emerge e se olha no espelho — e em vez de Moore encarar de volta, é Qualley. A versão Qualley da personagem, que começa a se chamar Sue, rapidamente faz um teste para ser a substituta de Elisabeth no programa de aeróbica.

Você poderia criticar “The Substance” por ter pouca coisa nova. A premissa do envelhecimento diferido é pelo menos tão antiga quanto “The Picture of Dorian Gray”, e os efeitos de horror corporal devem muito a David Cronenberg , cujo novo longa, “The Shrouds”, tem estreia marcada para Cannes amanhã. Mas “The Substance” tem sua própria maneira de lidar com psicologia e metáfora. (As analogias menstruais — o calendário das trocas de corpos, os episódios inoportunos de sangramento — são múltiplas.)

O filme anterior de Fargeat, “ Revenge”, foi principalmente notável por uma perseguição de gato e rato impressionantemente prolongada por uma casa perto do final, mas “The Substance” permite que ela pinte (com sangue) em uma tela muito maior. E enquanto Qualley provou sua facilidade com a malevolência sorridente antes ( neste festival , nada menos), Moore nunca teve a oportunidade de rasgar em um papel como este. O único movimento lógico é o júri de Cannes dar a elas um prêmio compartilhado de melhor atriz e forçá-las a enviá-lo uma para a outra toda semana.

Para uma história menos intensa e mais fundamentada de companheirismo feminino, o festival paralelo Directors’ Fortnight exibiu um novo filme de Patricia Mazuy , uma cineasta francesa que realmente deveria ter mais reputação nos Estados Unidos. (Ela não teve muita sorte com a distribuição nos EUA, mas o Film at Lincoln Center sediou uma mini-retrospectiva em 2019.) No início dos anos 1990, Mazuy dirigiu um episódio de “All the Boys and Girls of Their Time”, a célebre série de TV de oito partes que também nos deu um dos filmes mais fortes de Claire Denis e a base para “Cold Water” de Olivier Assayas. O longa mais recente de Mazuy, “Saturn Bowling”, pegou um enredo extravagante — um detetive na trilha de um serial killer não sabe que o assassino é seu meio-irmão — e o transformou no que foi lido como uma crítica séria à violência e à masculinidade.

“Visiting Hours ” , estrelado por Isabelle Huppert e Hafsia Herzi, é o mais direto dos filmes de Mazuy que já vi. Alma (Huppert) e Mina (Herzi) se encontram em uma prisão em Bordeaux, onde seus maridos estão cumprindo pena. Alma intervém quando um oficial diz a Mina — que viajou muito para estar lá — que ela deve retornar no dia seguinte. Logo, Alma está fazendo arranjos para que Mina e seus filhos se mudem com ela e para que Mina aceite um emprego na lavanderia da clínica de seu marido preso.

O relacionamento deles é forjado com honestidade. Na fase de quebra-gelo de conhecer pessoas, a gregária Alma tem o hábito de contar a elas na frente por que seu marido está na prisão, só para tirar isso do caminho. Mazuy disse na sessão de perguntas e respostas que um de seus objetivos era mostrar um lado leve de Huppert que não é visto com frequência em filmes. No entanto, o filme de Mazuy também está interessado em explorar os limites da generosidade e da lealdade. Por mais que as mulheres tentem viver juntas — Alma brinca que é a “amiga burguesa” de Mina — cada uma tem aspectos de suas vidas que a outra não consegue perceber clara ou completamente. “Visiting Hours” é gentil nos traços gerais, mas inteligentemente julgado e firme em suas sutilezas.

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